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La serie australiana ya se encuentra en Netflix Latam – Imagen: ABC

En la era dorada de la televisión parece que lo último que necesitamos es que alguien nos recomiende otro título para matar las cada vez más escasas horas de ocio. Pero asumo el riesgo con Please Like Me, la serie australiana creada, producida, escrita, protagonizada y -a partir de esta cuarta temporada- dirigida por Josh Thomas, comediante de 29 años.

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Oh, cercana distopía – Imágenes: Netflix.

2016 fue un año difícil para la humanidad entera. Alepo, Venezuela, Orlando, Brexit… Trump. Una pequeña pero significante excepción: Netflix. Quizás fue el servicio de streaming multimedia la válvula de escape perfecta para olvidarnos de que vivimos en un mundo que parece caerse a pedazos (pedazos cuyas astillas esta vez sí nos impactan directamente). O quizás fue exactamente lo contrario: nos mostró varios panoramas post o pre apocalípticos donde la tecnología ha suprimido finalmente la autonomía del ser humano, dominando su conciencia, su percepción, sus aspiraciones, sus pulsiones básicas, su entorno y concepción de la propia existencia. Es el caso de Black Mirror

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Del 30 de noviembre al 6 de diciembre en el Espacio INCAA Gaumont

Del 30 de noviembre al 6 de diciembre en el Espacio INCAA Gaumont

Una vez más el Espacio INCAA  Gaumont en Buenos Aires les dedica 7 días al Festival de Cine A más famoso del mundo. Las películas destacadas del palmarés del Festival de Cannes 2015 serán proyectadas en funciones limitadas donde es costo de la entrada es de apenas 8 pesos (el reto para los espectadores es asegurar una butaca antes de que se agoten todas las funciones).

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Sebastián Torres. La mirada hacia el vacío

Sebastián Torres: la mirada hacia el vacío

Es difícil describir un objeto cultural. Siempre. Es aún más difícil describirlo a través de la palabra escrita. Ya Capote lo dijo y ha sido citado hasta el cansancio: escribir es autoflagelarse con un látigo. Tomo el riesgo, no obstante, y me atrevo a definir a La Tumba, primer cortometraje de ficción de Maru Morón Iglesias, con una sola palabra: ‘estremecedor’. No es una palabra muy especial, tampoco la más refinada. Pero es el efecto más deseado que puede generar una narración dramática: estremecer a la audiencia.

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Odisea hacia ningún lugar. Imagen: CBS Films

Odisea hacia ningún lugar. Imagen: CBS Films

Los espectadores estamos acostumbrados a que el cine le dedique uno –o varios, o muchos- largometrajes a un icono de la música. Sólo los últimos diez años, tres estatuillas del Óscar han caído en las manos de actores y actrices que han interpretado a cantantes míticos: Jamie Foxx como Ray Charles en Ray, Reese Witherspoon como June Carter en Walk the Line y Marion Cotillard como Edith Piaf en La vie en Rose. Lo que es difícil de concebir es ver una biografía fílmica de un cantautor fracasado. Pero no de un fracasado que, después de una travesía agónica, logra el reconocimiento que merece. Tampoco de un hombre que “llega a la cima y lo pierde todo por sus vicios y maldiciones personales”. No, olviden todos los lugares comunes de las biopic que están acostumbrados a ver: esta es la historia de un hombre anónimo o, más bien, el episodio de un hombre anónimo en que intentó obtener un contrato discográfico y no lo logró.

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