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Archivo del Autor: @bengafaro

La drag queen de Milwaukee, Wisconsin, terminó como vencedora en un episodio final controvertido por la ausencia de Shangela en el Top 2

Luego de una temporada repleta de vueltas de tuercas, Trixie Mattel, la “skinny legend” maestra del maquillaje rimbombante, comediante nata y cantautora de folk, se llevó la corona de la tercera temporada de RuPaul’s Drag Race: All Stars, un show que nos ha cambiado literalmente las concepciones mentales a muchas (miles, millones) de personas sobre los estereotipos del género y la construcciones de la identidad.

Pero lo que debería ser un show para entretenernos, educarnos y seguir conquistando escalones de tolerancia y aceptación hacia la comunidad LGTBQ (dentro de sus inmensas e infinitas formas, gustos y colores), ha terminado siendo otro ring de boxeo donde muchos fans iracundos se convierten en trolls para reproducir mensajes de odio e intolerancia hacia las participantes. Lo hicieron contra BeBe Zahara Benet durante el transcurso de esta temporada y ahora lo hacen con Trixie. Lo hicieron contra Nina Bonina Brown, Alaska y Detox en temporadas pasadas.

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Daniela Vega es Marina Vidal en Una mujer fantástica (Sebastián Lelio, 2017, Chile). Imagen: Sony Pictures.

Marina es una quimera. Una fantasía. Un sueño. También es un ser humano de carne y hueso. Una mesonera. Una cantante lírica que a veces canta y baila salsa ante las miradas embriagadas de otros hombres y mujeres que ahogan sus prejuicios en un bar nocturno. Marina sale a correr, pasea a la Diabla, baila, besa, ama, odia. Es una artista, una trabajadora. ¿Qué tiene entonces de fantástica Marina? Nada y mucho, al mismo tiempo. Porque Marina es una mujer trans, que ya a estas alturas de la vida en (al menos) cualquier capital del mundo no debería ser motivo de asombro. Pero lo es, y no solo de asombro, también de desprecio, de crueldad y de muchos otros sentimientos y acciones cercanos al lado más ruin la humanidad.

Mientras transita las calles de Santiago de Chile, con su propia magia, Marina debe ser impermeable ante los reproches de una sociedad en tensión continua, que acepta pero no mira o que mira pero no acepta.

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La serie australiana ya se encuentra en Netflix Latam – Imagen: ABC

En la era dorada de la televisión parece que lo último que necesitamos es que alguien nos recomiende otro título para matar las cada vez más escasas horas de ocio. Pero asumo el riesgo con Please Like Me, la serie australiana creada, producida, escrita, protagonizada y -a partir de esta cuarta temporada- dirigida por Josh Thomas, comediante de 29 años.

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Oh, cercana distopía – Imágenes: Netflix.

2016 fue un año difícil para la humanidad entera. Alepo, Venezuela, Orlando, Brexit… Trump. Una pequeña pero significante excepción: Netflix. Quizás fue el servicio de streaming multimedia la válvula de escape perfecta para olvidarnos de que vivimos en un mundo que parece caerse a pedazos (pedazos cuyas astillas esta vez sí nos impactan directamente). O quizás fue exactamente lo contrario: nos mostró varios panoramas post o pre apocalípticos donde la tecnología ha suprimido finalmente la autonomía del ser humano, dominando su conciencia, su percepción, sus aspiraciones, sus pulsiones básicas, su entorno y concepción de la propia existencia. Es el caso de Black Mirror

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Sebastián Torres. La mirada hacia el vacío

Sebastián Torres: la mirada hacia el vacío

Es difícil describir un objeto cultural. Siempre. Es aún más difícil describirlo a través de la palabra escrita. Ya Capote lo dijo y ha sido citado hasta el cansancio: escribir es autoflagelarse con un látigo. Tomo el riesgo, no obstante, y me atrevo a definir a La Tumba, primer cortometraje de ficción de Maru Morón Iglesias, con una sola palabra: ‘estremecedor’. No es una palabra muy especial, tampoco la más refinada. Pero es el efecto más deseado que puede generar una narración dramática: estremecer a la audiencia.

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